03、9天5.45亿，票房赢了，肖央贡献了影帝级表现，却留下了一大遗憾

番茄是个影评人，但客观的说，影评是一个主观的活儿。

从票房来看，《误杀3》9天5.45亿，票房是赢了，却也留下了一大遗憾。

都说“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，而这种评价用在《误杀3》上就极其适用。

在某瓣的评论区里，《误杀3》的页面底下有着极度两极分化的评论。

喜欢的观众，认为肖央作为《误杀》系列的御用男主，贡献出了自己影帝级别的表演。

《误杀》1+2中，他的角色具有一定的同质化，是那种为了家人而黑化的反差形象。而在第三部中，他塑造的郑炳睿这个兼顾加害者与被害者的角色，层次明显丰富了许多。

过去的他却是心狠手辣的人贩子，现在的他是慈眉善目的企业家；关切女儿生命安危他目眦似虎，担心自己牺牲一切他筛糠如鼠；时而冷静、时而癫狂、时而狂怒、时而怯懦，角色背后隐藏经历牵引出人物性格的多面性，被肖央都较好的输出出来。

你可以说《误杀》系列靠的是元素堆砌毫无新意，但肖央诠释的角色却绝对会让人认可和称赞。

不喜欢的观众，会从配乐、剧情、逻辑甚至是滤镜那里挑陈思诚的毛病，一会说他虚伪共情，一会说他廉价杂耍，反正看不顺眼你拍的东西都不行；更有人认为陈思诚借鉴了《飓风营救》、借鉴了《消失的她》、甚至还有人说他从《亲切的金子》那里拿了一些灵感，更有人说连他炸船都是在模仿诺兰。

番茄不禁心疼陈思诚三秒钟，先入为主的有色眼镜，让《误杀3》的评价导向有些失真了。

番茄觉得：《误杀3》是一部不错的悬疑电影，更是一部成功的商业电影。

都说陈思诚是在堆砌元素，但这是一种再普通不过的制片和编剧思路。

剧情套用“案中案”，普通绑架案牵出人口贩卖黑幕。

人设套用“大反转”，加害者与被害者的身份互换大抵如此。

用“问答游戏”增加戏剧冲突，用“实时直播”搞最后一击。如果说陈思诚在用模板去套，确实没冤枉他。

但番茄要说：陈思诚的套用是成熟的。“剧情案中案”重要的是以小搏大，案件篇幅上的比重最能考验导演功力。

陈思诚在郑炳睿回答绑架专业题目和重走“二氧化碳路”的过程中，很轻易的就把男主背后的隐秘身份和犯罪黑幕牵引出来，但又保留“海难事故”作为大案中的压轴谜底。

从“绑架案”到“儿童贩卖集团”再到“海难事故”，三等分的悬念比例适中，逐层递进。但是这个节奏的掌握就够很多导演好好学学。

“身份大反转”重要的是意料之外，情理之中，人物反转的合理性是其中观念。

陈思诚在《误杀3》中的角色设定都是极具戏剧冲突的，他们都拥有着受害者和加害者的双重身份，又有爱子心切的共性。

尤其是在树立警长张景贤和女老师李慧萍的形象时，早早的用一些暗线和配角为他们的反转埋下伏笔。

全世界的商业化电影现在大抵都是这个模式，印度的平民英雄，韩国的变态凶手，好莱坞的复联。

套模板，做裁缝，尝试翻拍，这些从来都不是电影行业十恶不赦的“重罪”。观众们对于陈思诚的看法似乎已经影响了对《误杀3》的客观评价。

老谋子当年尝试各种类型的商业化电影，被吐槽。

贾玲翻拍《百元之恋》励志减肥，被吐槽。

番茄当时就讲过，部分影迷对待国产电影应该宽容一些。这种宽容不是无脑吹捧，而是客观公允的指出问题、给出建议。

在票房为王时代的掣肘下，做个好导演、好制片真的不容易。

细细数来，国内不被骂的导演恐怕已经绝迹了。